اگر اگزوتیک نه پس چه؟
مقدمۀ نمایشگاه گردانان بر کتاب نمایشگاه ایدۀ گردآوری نمایشگاهی با عنوان «اگر اگزوتیک نه پس چه؟»، زمانی…
خبر
هنرمند زن ایرانی در عصر مهارت های بینامتنی
از متن سخنرانی در دانشگاه هنر تهران، جشنواره دانشجویی ژُکال، فروردین ۹۷ مائورا رایلی در سال ۲۰۱۵…
نوار رمانس سیاه، بخش۴
نگاهی به آثار طراحی و چاپ دستی قرن نوزدهم فرانسه(بخش چهارم) ترجمه و گردآوری: مهسا فرهادی‌کیا از…
نوار رمانس سیاه، بخش ۳
نگاهی به آثار طراحی و چاپ دستی قرن نوزدهم فرانسه(بخش سوم) گردآوری و ترجمه: مهسا فرهادی‌کیا منتقد…
نوار رمانس سیاه، بخش۲
نگاهی به آثار طراحی و چاپ دستی قرن نوزدهم فرانسه(بخش دوم) گردآوری و ترجمه: مهسا فرهادی‌کیا …
نوار رمانس سیاه، بخش ۱
نگاهی به آثار طراحی و چاپ دستی قرن نوزدهم فرانسه گردآوری و ترجمه: مهسا فرهادی‌کیا موزۀ گتی…
در کشاکش ارزش های ناساز
سانسور با پنهان نگاه‌داشتن ریشه‌های بنیادین مشکل‌های اصلی، مانند آن ساز‌وکارهایی که منجر به بازنمایی زنان در…
آتلیه ای در فضای خانگی
نقدی بر نمایشگاه مروری بر آثار ماریسا مِرز در موزۀ هَمر لس انجلس نمایشگاه مروری بر آثار…
لیندا ناکلین: ۲۰۱۷-۱۹۳۱
این روزها که فمینیسم از جنبشی رادیکال و عمل‌گرا به سمت هر چه نهادی‌تر شدن پیش…
مرد نامرئی و بوم‌های سیاه
نقدی بر نمایشگاه مروری بر آثار کری جیمز مارشال در موزۀ لکما، لس انجلس نمایشگاه مروری بر…
درباره من
مهسا فرهادی کیا کارشناس ارشد پژوهش هنر از دانشگاه هنر تهران است، از سال 1386 تاکنون به طور متناوب در همکاری با نشریات هنرهای تجسمی، به نوشتن نوشتارها، مقالات تحلیلی و متن های انتقادی دربارۀ هنر معاصر ایران و جهان پرداخته است. زمینۀ علاقۀ او حیطۀ بینارشته ای هنر و جنسیت به ویژه مطالعات زنان و هنر معاصر است، که مدتی نیز به تدریس آن در دانشگاه های تهران پرداخت. در سال 1395 کتاب «بر سر نقد هنری چه آمد؟» نوشته جیمز الکینز به ترجمه او و توسط انتشارات حرفه نویسنده منتشر شد. او از سال 1394 تاکنون ساکن کالیفرنیاست و در آن جا علاوه بر نوشتن متون انتقادی و پژوهشی به همکاری با موزه های براد، گتی و وندا پرداخته است.
بیت ایت!
دلایل قانع کننده
هنرمند زن ایرانی در عصر مهارت های بینامتنی